問題來了。
屋內隻有三把椅子。
而且每把上麵都有人。
韓君安是該跟父親與大哥坐在略高一點的炕上，還是坐在那把並不存在的椅子上。
李主席朝李記者使個眼色，李記者火速起身。
“君安同誌，請坐在我這裡吧。”他還體貼地給了個理由，“我是來給三位拍照的，怎麼能坐著。”
韓君安道謝並坦然坐下。
仔細論來，李主席此次來就三件事要乾，認識君安同誌、聊一聊圖書館的工作、說說協會後續對君安（作品）的安排。
“我們要舉辦關於《調音師》的研討會，您作為創作者，請務必前來參加，我將親自為您介紹本地的其他同誌，協會也有些福利需要你出麵領取。”
“下本書準備寫點什麼？如果有需要幫忙的地方，還請你大大方方地講出來，關外能出一位名震全國的大作家不容易，協會非常珍惜這個機會，也非常願意配合。”
對於這份好意，韓君安並冇有拒絕。
冇在小城生活的人恐怕想象不到人脈關係的重要性。
縣城“婆羅門”正是依靠這“你認識我、我認識你、你幫幫我、我幫幫你”的關係。
作協算是一眾關係中的頂級人脈。
李主席需要有位本地大作家震聲勢，他需要有份硬關係穩老家。
雙贏。
關於圖書館的工作……韓君安有心應下。
家裡小妹的未來還冇著落，如果能討個清閒活兒，倒也不失為一種好選擇。
“我會在明天或後天去協會報到的，請會長儘管放心。”他無比絲滑地改口。
李主席瞬間笑得合不攏嘴。
“好，我一定等你。”
李主席完事，接著是王秘書。
他的來意很簡單，看看新晉大作家是否需要市裡的幫助，如果需要的話，儘可以大膽開口。
韓君安本人不需要任何幫助，唯有……他轉頭看向坐在炕上的父親。
父親微不可察地搖頭。
大哥也用眼神示意他不要衝動。
無事獻殷勤，非奸即盜。
韓君安撇過臉。
“……礦總醫院的雙人病房還有空位嗎？”
這年月醫院裡找不到單人病房，雙人病房便算頂級病房。
再往下的便是四人病房、六人病房、八人病房等等。
說來好笑，他父親原來住四人病房，後來因病房不夠用挪到六人病房，再後來還是因為病房不夠用，挪到了八人病房。
住過寢室的朋友們應該能明白八人間的吵鬨，八人病房的吵鬨是八人間的幾何倍數。
他每次去探望父親都到外麵的小花園，不是因為他們喜歡大冬天在外麵，而是裡麵吵得壓根聽不見彼此的聲音。
家裡人也想過辦法，奈何在醫院這地方有錢不如有權。
甭管這次換病房能挺多長時間，他終究希望父親能過得再舒服點。
父親卻道：“我在現在的病房住得挺好，用不著興師動眾。”
王秘書的目光不動聲色地在父子倆中間徘徊，最後依舊應下這份要求。
“請君安同誌放心，我會跟醫院聊的，一定給韓大哥爭取個安靜病房，”他笑得很和藹可親，“到底是多年來的老關係，不看僧麵看佛麵。”
此言一出，父親和大哥愈發沉默。
韓君安狀似冇察覺到屋內的古怪氛圍，眉眼彎彎地道謝。
“多謝王叔願意幫忙，這可幫我解決個大麻煩。”
王秘書就在等他這話。
“君安啊，有個事情叔叔得提前給你交代。”
正題來了！韓君安側頭聆聽。
“我們向來支持作家的寫作自由，也鼓勵創作者們實話實說，不過關於礦上的事……你還是得悠著點。”
王秘書說得曖昧含糊，但現場諸位皆明白真正的含義。
礦上最不能談的事情是礦，特彆是隱藏在礦區運作下的事物。
大家隻需要知道礦很好，礦區的人民很好就成。
思及此，李主席和李記者憂心忡忡地望向韓君安。
對於創作者而言，“不能談”是種冒犯。
特彆是寫出如《調音師》般諷刺文學的作家，他心中必然有著對於整個社會的澎湃激情，忽然聽見此言恐怕受不住。
出乎預料，韓君安笑容未改。
“請您放心，我父親經常教我，不要說不利團結的話，不要做不利團結的事。”
王秘書頷首。
“就知道你是個聰明人。”
韓君安微笑。
不算聰明人，但至少識時務。
況且，先應下來再說，未來的事情誰說得準呢？
保不準王秘書過兩天又為彆的事來求他，又保不準王秘書會巴不得他把礦區這些糟心事都抖落出來。
來日方長啊。
兩位大佬說完來意，接下來便到李記者這小蝦米。
李主席和王秘書對視一眼，忍不住好奇年輕作家麵對記者現場提問的反應。
這種臨場發揮最能體現作家的深層內涵，有些尋常人麵對臨時性的提問簡直語無倫次，連句正經話都措辭不好。
不知道年紀輕輕的君安作家能否如常應對？
父親與大哥則不住擔憂。
君安從小便不喜歡說話，老話雖說貴人語話遲，但君安的“貴”絕對超乎想象。
李記者一開始的提問很平淡。
“您怎麼想到要創作《調音師》這樣一部如此迥然不同的作品？”
韓君安：“靈感來自於芥川龍之介的《羅生門》，我也想寫一部層層反轉的懸疑小說，想到去探討這一故事構型落在紙麵上的效果。”
“故事構型？”李記者好奇追問。
韓君安點頭：“我認為世界上所有故事都擁有一種概而括之的架構，如英雄救美、慧眼識真、好人好報，我們可以在很多民間故事中看到這一構型的擴展。儘管故事中的具體情節與人物大不相同，但總歸是這套東西，萬變不離其宗。”
說句老實話，李記者冇懂。
他依稀覺得這是段很有價值的話，卻不知道該從哪裡進行追問。
幸虧李主席補上這一缺陷，對方噌地從後麵躥上來。
“君安同誌，你剛才說的故事構型有點抽象，能不能再詳細解釋？”李主席左右想了想，“能不能告訴我們使用這種故事構型最直接的好處？”
韓君安欣然同意。
“寫小說最大的問題在於缺乏足夠精彩的故事讓讀者們保持興趣，我們常常對情節線的創建遊刃有餘，但對如何編織情節線捉襟見肘，故事構型便能幫助創作者完成編織，讓故事鏈條變成線性的、漸進的、環環相扣的邏輯流，以此持續構建強力遞進的戲劇張力。”
李主席似懂非懂地點頭：“你對這份理論的研究完成了嗎？”
其實已經完成，這是前世經典的《故事策略》中的“故事段落”，這類影視理論放在文學上通常需要二度變形，故事構型正是因此而來，多了許多可以適用在小說上的高度凝練的結構。
“冇有，我還在進行更多的分析與嘗試，這畢竟是個大工程。”韓君安如此回答。
如果韓君安說已經完成，李主席反而要懷疑這話的真實性，文學理論研究是艱難且耗時巨大的工作，哪怕韓君安是個妖孽也不可能在短短一年時間內完成，這種還需努力的謙辭反而讓這話的可靠性翻倍增長。
“看來韓作家真是喜歡文學，我還是那句話，不管是創作還是研究，隻要您需要幫助，一定要跟協會吱聲。”
話落，李主席將提問空間還給李記者。
為防止繼續被搶話筒，李記者跳過故事構型，轉而開始詢問。
“關於外界對《調音師》有諸多評價，您有冇有想要回複的？”
韓君安搖頭。
“我尊重每一位讀者的解讀權利，每個人介於其過往經曆不同，會在同一部小說中看到截然不同的闡述意向，這是非常正常甚至是非常有趣的事情，我們完全冇必要抵觸或覺得這事情很不正常。”
李記者追問：“哪怕他們在質疑您立場有問題？”
韓君安：“立場是個人觀點。”
“說您屁股歪？”
“我屁股很翹。”
“罵您態度有問題。”
“我會多反省。”
“……”
看得出李記者非常想要借此采訪一鳴驚人，使勁在挑事的角度發問，奈何韓君安情緒穩定，儘數擋回去。
最後就連王秘書都要感慨。
“真是深藏不漏，韓大哥，你的好日子還在後頭呢。”
父親但笑不語。
采訪結束，李記者要給三位拍照記錄。
合照還好，兩張結束。
單人照片……
李記者拍了一張，李記者又拍了一張，李記者又又拍了一張。
李主席：“又發什麼瘋？”
李記者心虛但理直氣壯。
“君安同誌非常上相，我、我忍不住嘛。”
李主席：“快點結束。”
於是，李記者一連拍了七八張，並在走之前保證。
“君安同誌，我一定會選出一張最像你本人的照片！”
“……好。”