他與這人似曾相識。
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本文一共有五卷，大概每一卷是一個相對獨立的單元。第一卷主要是網絡調查部分，不太長，應該會隔日更新，第二卷起再看進度調整頻率！期待魚魚們的小黃燈>
第3章1-2幻影
90年代末到千禧年初，是如今大多數被關註到的失傳媒體初次公開的時間。那時文娛活動百花齊放，互聯網數字媒體剛剛興起，如今身為亞文化圈內主力軍的年輕人，他們的童年，就如此被浸泡在漫湧的信息洪流之中。第一次上網的經曆，切薩雷至今也還記憶鮮明：和大學同學一起來到網吧，昏暗燈光下的吵嚷、煙味，機身發燙，人群擠在一排排米灰色的方形機器前，遊戲音效不絕於耳……按下主機開關，屏幕就會亮起來，出現藍色的windows主頁；同學教他上網，用之前打電話準備好的局域網賬號，在那個藍色邊框的灰底窗口裡填寫用戶名和密碼，然後就可以登入互聯網——當時，每念一次這個詞，他都還會因為陌生的讀音和“新潮”的象征而激動一瞬——在這片屏幕裡，能看到無論去哪個城市都看不到的畫麵，讀到無論什麼圖書館都不會收錄的文字，交到能夠立即回複信件的筆友。那時他又怎可能想到，這一切會在某天不再是新奇的奢侈體驗，而融為、乃至替代了人們生活的一部分？
如果說他步入互聯網世界時已然成熟，能夠有意去理解和選擇自己瀏覽的內容，同樣的信息之海，在千禧一代尚且懵懂的腦海裡反複衝刷過後，則難免不留下若乾似是而非的碎片。於是，如今回看那個時代的文娛作品，即使並非從小接觸過的，也都套上一層神秘的濾鏡。人們，甚至連他自己，都慣性地期待著，《海灣回響》背後，有某些頗具懸疑色彩的隱情，被遺落在互聯網邊角——因此，他起初找錯了方向，耽誤了時間。明明不該在網上死磕的，早就該來這裡！站在市立圖書館門口，切薩雷不由得責備起自己思維固化。
媒體形式的更新並非一蹴而就。在真實的千禧年初，更多娛樂新聞，都並非流傳於互聯網，而是記錄在實體雜誌上。甚至，《海灣回響》的臺前幕後，有可能在某本雜誌上就有完整報道。還有埃菲索參演的作品、科奇的轉型和隱退，必然都在娛樂記者的鏡頭所及之處——想到娛樂記者，一張臉在他腦海裡閃了一下。
“她”倒可能幫到自己——但若非必要，還是不想找。切薩雷走進圖書館大門，希望這裡的資料足夠全麵，讓自己不必求助於人。
來這裡之前他已有目標。記得曾經的龍頭雜誌《多樣影視》有個欄目，專門做當月票房不佳的影片探訪，《海灣回響》大概會符合要求。他在多媒體室裡翻找雜誌數據庫，找到07年2月的……有了。
>……一位劇組工作人員（下稱f）告訴我們，拍攝過程中，梅利斯“經常提出意見”。“其實有些地方劇本和分鏡是另一個樣子，他一提，就按他的想法去拍了。……對，因為他確實經驗比較豐富。……下機後討論也不多，但我也不清楚，他們演員之間可能還有些活動吧，我們就收工回去了。”……
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>“我很喜歡這部片子，它是那種需要細細品味才能被理解的傷感美學，可能確實不會吸引很多粉絲，但劇組已經呈現出了想要呈現的東西。”克勞迪婭·菲奧雷在采訪中說，“將頭一次演主角的經曆獻給這樣一部作品，我覺得很榮幸。”埃菲索·梅利斯也認為票房不佳是由於電影風格與市場不契合，而並非質量問題：“它確實不太適合在院線放映，而且畢竟是小成本製作，和那些大片在票房上比不了，也很正常。”……
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>對於劇組成員有關他“篡改劇本、壟斷劇組內話語權”的暗示，梅利斯則如此回應：“客觀來講，存在這樣一種現象：經驗最豐富、資曆最老的人，容易成為整個團隊的