翌日晚間，洛杉磯的夜空晴朗，柯達劇院紅毯兩側的探照燈交錯而過，將人群的臉龐映得忽明忽暗。
第81屆奧斯卡頒獎典禮來襲。
網易娛樂拿下了這次的全程直播權。
直播頁麵一早便湧入了不少觀眾，評論如潮洶湧。
尤其是當吳宸現身紅毯時，直播間瞬間沸騰。
吳宸麵帶微笑地向鏡頭點頭示意，和abc的紅毯主持人簡短交談後，又在網易娛樂專設的紅毯采訪區稍作停留。
采訪完畢，才被工作人員帶入了劇場後方側門，一路安靜走入嘉賓席。
這一屆，他熟悉的麵孔並不多。
諾蘭的《黑暗騎士》雖呼聲極高，但最終隻入圍了一個最佳男配角獎，其餘皆是技術類獎項。
諾蘭本人缺席，隻留下華納影業幾位代表在現場象征性坐鎮。
吳宸也隻好獨自坐在嘉賓區，偶爾點點頭，回應下遠處有人望來的目光。
典禮前半段的節奏不算快，技術獎接連揭曉，《貧民窟的百萬富翁》《本傑明·巴頓奇事》交替領跑，斯皮爾伯格則坐在他隔壁。
對方是最佳影片的頒獎嘉賓。
幾個獎項下來，吳宸不止一次打了個哈欠，斯皮爾伯格見狀不禁笑了笑：
“吳，這麼困？”
吳宸尷尬地笑了笑：“還好，就是冇有自己片子參與，感覺興致提不太起來。”
“對了，那個基普·索恩的科學構想，你打算開發了嗎？”
對於吳宸相當於從派拉蒙手中拿走了這個故事，他頗為好奇。
“快了.”
吳宸和斯皮爾伯格交情不深，自然不可能和對方說項目更深入的情況。
斯皮爾伯格點點頭，冇有再問，低聲道：“幸好你接手了。否則我真不知道這個項目會不會一直擱淺著，那樣會很對不起琳達·奧布斯.”
吳宸聞言了然。
斯皮爾伯格和派拉蒙已經走到了儘頭。
典禮還在繼續。
不遠處，《入殮師》的劇組席位歡呼一片。
這部日本影片意外擊敗了《牆壁之間》和《與巴什共舞》，斬獲最佳外語片獎，爆出不小的冷門。
網易聊天室瞬間刷滿了驚訝。
當然此時韓國的網友最為難受，因為中國和日本兩國的最佳外語片早就有了，去年和今年還新添了一尊，隻有韓國還是兩手空空。
韓國網友與媒體麵色難看，連日來的情緒積壓終於爆發了。
“看著中國人上臺領獎，日本人拿最佳外語片，我tm氣得想把我們影振會大樓拆了！”
“整天拍自閉症、酗酒、失業、跳樓，還指望奧斯卡和三大給你發獎？拍的是人活著還是死人活著？”
“韓國導演最擅長什麼？內鬥、裝逼、拒絕市場.然後一年拍五部片，全撲街.”
這個獎，就韓國罵自己人罵的最凶。
終於，入典禮尾聲。
倒數第二個獎項：最佳導演獎。
現場燈光漸暗，聚光打向舞臺。
吳宸在主持人休·傑克曼的介紹下登上舞臺。
觀眾席上掌聲熱烈。
吳宸起身，緩步登臺，接過信封，站在話筒前。
“第81屆奧斯卡金像獎最佳導演獎項提名者是——”
屏幕依次閃現五部影片片段。
觀眾屏息，臺下導演們一個個神色各異，一如他去年拿獎的時刻。
吳宸看著金色信封，冇有拖延，也冇有鋪墊，清朗地開口：
“第81屆奧斯卡金像獎——最佳導演獎獲得者是：
丹尼·博伊爾，《貧民窟的百萬富翁》.”
臺下掌聲如潮，丹尼·博伊爾起身擁抱身旁主創，神情既激動又自持。
他走上舞臺時還特意和吳宸握手擁抱致意。
網易娛樂直播間內也熱鬨非凡，幾個知名影評人周黎明、畢成功以及洪晃等人都有些感慨。
“我記得吳導去洛杉磯前說過，今年有部影片不錯，就是《貧民窟裡的百萬富翁》.”
“吳導眼光確實是好，看來今年是寶萊塢大勝的一年。”
“該不會待會的最佳影片也頒給它吧，那真就是大贏家了，目前都第七座小金人了”
“.”
果不其然，最後的最佳影片依舊給了《貧民窟裡的百萬富翁》。
翌日洛杉磯清晨未亮，國內正值傍晚，《南京！南京！》試映會現場開始了。
媒體和院線來的人不少，當然還有不少導演以及文化界的人，儼然是陸天鳴特意請來給陸訓造勢的。
“丫的，陣仗還不小.”
薑聞直接坐在了最後麵，但是不少人都看到了他。
陸訓有點臉色不對。
“爸”
深知陸訓尿性的陸天鳴收回了目光，“媒體和影評人都打點了嗎？”
“覃總都特意打點過.”
“那就行！”
影片開始，一開始還正常，隻是看著看著，不少人目光有些異色，特彆是薑聞，眉目都皺了。
“特娘的，怎麼那麼怪呢”
終於影片完畢，不少人臉色尚未恢複，很多人顯得格外沉默。
好在一些媒體們率先發問，一問一答，一時間氣氛很熱烈，一切照常。
薑聞多次想要提問，都冇成功，最後忍不住了，站起身來：“不是，我就想問問，陸訓，你特麼到底是哪國的導演？”
話音落下，不少媒體有些興奮。
覃宏等人臉色變了變，趕忙打圓場，做著補救，最後薑聞罵罵咧咧地離開。
這一番話，就讓陸訓很難受，又被迫打點了一番媒體，維穩；
但是消息傳得很快，哪怕冇有薑聞這番質問，不少人對於影片也是有些含糊其辭，不願過多發聲。
“肯定是吳宸那貨特意讓薑聞來的.”陸訓直接把這事扣在了吳宸頭上。
否則他想不出薑聞怎麼會出現在這裡。
吳宸一大早起來，就看到了手機裡幾通未接來電，都是薑聞的，順手撥了回去。
電話剛接通，便聽到那頭傳來熟悉而粗啞的嗓音：
“特娘的，真特麼離譜，你知道陸訓那貨拍了什麼嗎？”
吳宸還未出聲，那邊薑聞還在罵個不停：“他這電影居然在重點刻畫了一名日本士兵角川的心理掙紮，還展現了士兵角川的人性光輝.
這是民族災難的電影，是用來承擔‘記憶、控訴、警示’功能的，你說彆的類型也就罷了。
他居然在這種特殊類型上拍日本士兵的人性化”
(本章完)