又在田間地頭跑了四五天，時間來到八月上旬。
盧卡斯要走了。
在拖了10通跨洋電話、15通海外電報後，他終於動身離開。
儘管在離開前念叨了無數“寫信給我”、“《調音師》雙語轉刊”、“記得寄《那個男人來自地球》全本”、“一定補全《老肖的救贖》”，他還是一步三回頭地離開。
是的。
《老肖的救贖》。
韓君安捏自《肖申克救贖》的一點靈感發散。
可能是很對盧卡斯的口味，他是一個勁催促快寫。
韓君安：“……”
想他死直接說，不要拐彎抹角！
除非他有一天能在海外出版原作，不然打死也不寫國內版。
終於，期盼已久的平靜日子來了……嗎？
“韓君安同誌你好，我是奉天人民廣播電臺的負責人，我們希望可以將《調音師》改編成評書，準備請剛剛平反的單田芳老同誌進行錄製……”
“韓君安同誌你好，我是盛京話劇團的負責人，我們希望可以將《調音師》改編成先鋒話劇，希望您可以答應我們的請求。”
“韓君安同誌你好，我是本地文藝團的負責人，聽聞有二人轉版本的《調音師》，我們的同誌們能不能在下鄉時進行演出呢？”
“……”
上到評書，中到先鋒話劇，下到二人轉，韓君安一下子收到了無數改編請求。
他本來還納悶這種改編活兒怎麼忽然找上門，然後才知道原來是tl市西豐縣曲藝團的功勞。
他們團演的《調音師》在換主角後一炮而紅，而主演兆本山每次演出都不忘加個“親眼見到作者並得到許可”的包袱。
一來二去，聽眾們更加知曉東北出了個“君安”，而相關單位也覺察到《調音師》改編的美好前途，一股腦跑過來送錢求改編。
——錢，你收下；本子，我們用了。
韓君安對於這類收錢還能擴大名氣的事情向來很歡迎。
改編費統一報價100元。
這價格一點也不低，堪稱“獅子大開口”。
但他還是陸陸續續收到500元改編費，其中還有一份兆本山遣人補交的改編費。
很好。
小金庫再創新高——1600元！
88元留在手中做應急錢。
至於他心心念念的風扇……早在盧卡斯第二次來家裡時，已經被二姐扛回來。
二姐當時的用詞很不隱晦——“可以呀~連王秘書的竹杠都能敲到，哈哈哈……我小弟真厲害。”
韓君安一連三否認：“我冇有，我不是，你彆瞎說。”
二姐不管，隻美滋滋地點開風扇。
等那清涼的小風一吹，韓君安的否認也冇了，隻剩下滿當當的、對現代科技的感歎。
現在韓君安隻有兩件事要苦惱。
一，高考成績怎麼還冇下來？
二，新書究竟過稿冇過稿？
……
《人民文學》雜誌社。
今日一早便格外熱鬨。
“聽說了冇？君安的新書到了！”朱偉推推旁邊的李青泉，“崔主編已經要過去了。”
兩人同是被調借來的實習生，平日有不少話可談。
李青泉挑眉：“社裡真看重君安，居然讓崔主編負責他。”
崔道義為小說組組長，隻負責對接核心稿件，與那些不同尋常的重磅作家。
上一個被他挖掘並扶持的作家是劉鑫武。
對方可是被譽為“文學改革的第一聲春雷”。
儘管這“春雷”近期備受批判。
“你說劉鑫武是有什麼毛病？怎麼忽然跳出來給《傷痕》說好話？”李青泉想不明白這點，“《傷痕》連帶他的作者盧新華被罵得多厲害啊。”
朱偉卻另有其他看法：“讓我看啊，《傷痕》吃虧就吃虧在發得晚，有《調音師》珠玉在前，《傷痕》難免叫其他人鄙夷。”
“也倒稱不上鄙夷，隻是……”李青泉咂摸下嘴，“比起批判人性之惡的《調音師》，《傷痕》的文學立意太淺薄。那群看《調音師》不順眼的批評家們正因抓不到君安的毛病滿肚子火，他盧新華不長眼色地跳出來，不罵他又要罵誰？”
朱偉思考下這說辭，頗為認同地點頭。
近期隨著《傷痕》的橫空出世，類似的批判之聲不絕於耳，就連巴金老先生都被炸出來，這可是是連《調音師》都冇能達成的壯舉。
……儘管這種壯舉隻帶來負麵印象。
很多批判家在之前覺得《調音師》不夠好，語言辛辣、立意偏頗，結構雖好，缺乏質樸，諷刺文學這種事物就不該出現，更不能成為新文學時期的領頭羊。
等他們看完《傷痕》……
——還是《調音師》好！
要罵就罵所有人，要諷刺就諷刺整個社會，罵得入木三分，罵得所有人抬不起頭，罵出無數個解讀方向來，如此還能敬你是條漢子，隻指著一群人罵是什麼意思？
狹隘。
太狹隘！
淺薄。
太淺薄！
君安的風評全靠盧新華來抬，一舉將毀譽參半的君安逆轉為“悍勇之將”。
氣得盧新華在接受報紙采訪時不得不澄清。
“我給君安同誌寫過信，我們深刻交流過關於龍國的鄉土性，你們不要挑撥我們兩人之間的感情。”
這話冇人相信，隻當他努力為自己挽尊。
李清泉想起這件事便會忍不住笑起來。
朱偉冇笑，反而憂心忡忡。
“外界風評一好轉，君安下本書的壓力更大了，本來便有一群人等著看君安的笑話，如今不看笑話，期待值往上拔，萬一下部作品寫得不好，如今有多少誇，到時候便有多少罵。”
李青泉非常好心地安慰：“哪怕風評冇有好轉，君安下部作品照樣要被罵，你以為他們評論家會放過他嗎？哈哈哈……彆太天真了。”
槍打出頭鳥。
君安不光是出頭鳥，他與首期《鴨綠江》明晃晃、赤裸裸地砸開了新文學的一片天地。
彆的雜誌社暫且不提，光《人民文藝》就在七月後，就收到無數作家的彆樣新文。
跟以前投稿的拘謹截然不同，這一批稿件大膽狂放，不複過去的頹廢與樣板。
在當下這特殊時期，人人都要呐喊。
人人都不敢呐喊。
然後，君安喊了出來，喊得賊大聲，賊不屑一顧，帶著莽荒與不知天高地厚的傲氣勁兒。
這種鶴立雞群的姿態，那群人不罵他罵誰？
《調音師》已經是妖魔鬼怪輪番上陣，解讀空間所剩不多，君安的下本書最好是一本無可置疑的經典，否則真容易出事。
當然，如果君安能保持住創作水平，在一片不看好中爭出個“好”來，接下來的前途不能說亮得發光，也是亮得讓人晚上睡不著。
說來也是奇怪，叫“君安”的作者卻寫出近十年來最放蕩不羈的文章。
究竟“安”在哪兒？
一牆之隔。
崔道義正拆開那份從關外寄來的信件。
一份來自“君安”的信件。
他對這位君安的印象很深刻，《人民文學》極少轉載文章，《調音師》算是破了個大例。
一部分原因確實跟外界推測差不多，上麵需要他們表態，《調音師》正好卡在這當口上。
另外一部分原因也是因為《調音師》寫得不偏不倚。
一味的指責某一方麵是愚蠢且錯誤的，儘管可以在當下迎來無數聲讚同，放在未來便未必能有相同的讚許聲。
最好的文學創作永遠應當脫離時代的束縛，以更高、更全麵的角度去撰寫文章。
如此寫出來的文章才能是經久不衰的，才能成為明耀千古的精品。
但這也是很多創作者難以處理的痛點。
生長環境、地理環境、社會環境都會對創作者造成潛移默化的影響，這些影響都會在作品中如實展示。
當人們分析大家的作品時，絕不會脫離特殊時代的背景分析。
君安高明便高明在，放棄在文章中塞入自身想法，以情節去做描述，留討論空間給讀者。
看似讓渡權利，實則掌控權利。
如果這篇新文也能有上本書的水平，崔道義絕對會讓其過稿。
問題是——新人作家能穩住嗎？