文淵閣的地下室比地麵更安靜。那種安靜不是普通的無人聲響的安靜，而是一種被厚重的木質和舊紙層層包裹後形成的、幾乎可以觸摸到的靜默，像是所有的聲音在穿過那扇暗門和那段樓梯時都被舊書的纖維吸收了一部分，隻留下最必要的頻率繼續前進。蘇泠風坐在地下室中央的長桌旁，麵前攤開著她從臨淵市帶來的所有殘箋。賀蘭辭坐在桌子的另一端，沉默地註視著她手中的動作。盲眼老人坐在櫃臺後麵的高腳凳上，安靜地坐在那裡，等待她先動手。
蘇泠風從帆布包裡取出第一卷中收集的殘箋——七片。她又從外套內袋裡取出兩片——一片是她在碼頭側巷九號地下坑中發現的，另一片是她從陳家老宅天井井壁磚縫裡取出的。她在桌麵上按照時間順序排列那些殘箋的碎片。它們並排展開後，桌麵變得擁擠起來，殘箋的邊緣燒焦的部分彼此靠近，像是正在等待被拚合完成的狀態。蘇泠風依次放好每一片殘箋，桌上最後剩下的一片是在文淵閣地下室那張深色木桌上與她初識時被盲眼老人推到麵前的那片新殘箋。她伸手去拿它的時候，盲眼老人在高腳凳上開口了，聲音不高，平穩得像一條正在流過平緩河床的水流：“先不急著放最後一片。你看一下已經拚好的那些。“蘇泠風的手停住了，收回來，重新看向桌麵上已排列好的殘箋。
她在一盞臺燈的光線下緩緩移動視線，從第一片看到了最後一片。那些已經擺放好的殘箋在她麵前呈現出一幅不完整的畫麵。山川的走勢、線條的粗細、墨色的濃淡變化——這些細節在她反複翻閱那些殘箋的過程中就已經被她的視線來回確認過很多次。此刻她把它們用另一種方式閱讀——不是作為案件現場裡散落的碎片，而是作為一幅需要被重新還原其排列順序的舊地圖。她將“角““亢““氐““房“四片殘箋依次擺放，把它們的邊緣對齊。那些燒焦的邊緣在拚接時呈現出一種流暢的延續感，像是被切開後形成的斷口本身就留有可以被重新吻合的紋理。她順著拚接後的畫麵移動目光，辨認出山脈的輪廓——山脊線的走勢從“角“宿所在的殘箋左上角開始，向右下延伸，經過“亢“宿殘箋的中段，在“氐“宿殘箋的位置轉向西南，最後在“房“宿殘箋的右下角收束成一道趨於平緩的弧線。她重新閱讀了一遍那些線條之間的銜接和延伸，從“角“宿到“亢“宿到“氐“宿到“房“宿，手指沿著筆畫節奏依次劃過紙麵，找到了一段字跡之間的對應關係——“角“字的草書輪廓中，那一道起筆向右上方斜伸的弧線，與殘箋上那條山脈的走向是同一種弧度。蘇泠風順著“角“字的筆畫拆解，逐一去對應殘箋上的山川線條。“角“字的上半部分像一對彎折的角，下半部分則是一道平直的橫線——殘箋上那片山脈的輪廓恰好符合這個結構。
她放下筆，重新抬眼看向盲眼老人。“每一片殘箋上的山川走勢，都對應一個'宿'名的漢字筆畫拆解。殘箋拚合在一起之後會形成一幅完整的圖形，而那個圖形本身就是一把鑰匙——一把用來解讀夜航書內容的鑰匙。“盲眼老人冇有回答，但他的沉默本身已經是一種確認。賀蘭辭在長桌的另一端探身看向那些殘箋，目光在“角“宿殘箋上停留的時間比其他幾片略久一些。
蘇泠風站起身，沿著牆壁逐一走過那二十八幅條幅，在“角“宿的條幅前停下來——草書的“角“字，筆畫奔放，起筆和收筆之間有一種被時間打磨過的沉著。她從桌麵上拿起一枚放大鏡湊近觀察。在筆畫之間，確實有極淡的線條，顏色比墨跡更淺，像是用更稀薄的墨水或者用炭筆輕描上去的，與草書本身的筆畫交織在一起，構成了一幅隱藏在文字中的地圖片段。每一個宿名草書條幅的筆畫之間都藏著一段微型的地形線條，對應著那一片殘箋上的山川走勢。這套係統是完整的——二十八幅條幅對應二十八片殘箋，每一條幅中都有一個與對應殘箋完全一致的地形片段，像是鎖與鑰匙的關係。蘇泠風從“角“宿條幅開始，逐字往下依次排列那七幅屬於東方蒼龍七宿的條幅——角、亢、氐、房、心、尾、箕。每一條幅的字裡行間都能找到與殘箋對應的地形線條，而那些線條在她的閱讀過程中像一頁正在被翻開的地圖，以草書文字為表層、以密寫地圖為底層。
蘇泠風走回長桌前，重新拿起那支鉛筆，在紙麵上寫下“角“宿條幅下方的第一行文字：“角宿之航，始於潯陽古塔，七日內至江心鶩洲。守宿人信物：蘇氏卷軸。“她放下鉛筆，手指仍然停留在紙頁的邊緣。角宿航段的終點——江心鶩洲——正是廖文淵手中那頁古籍殘頁背麵炭筆坐標指向的位置。她抬起頭，目光越過桌麵上攤開的紙頁，看向賀蘭辭：“你知道鶩洲在哪裡嗎？“賀蘭辭沉默了一下：“知道。臨淵市外海約八十海裡的礁島。漲潮時幾乎冇入水中，隻有退潮時才露出約一兩畝的礁石地麵。我在白鶴社的記錄中見過那個名字，但從來冇有去過。“
蘇泠風正在桌麵上整理那些紙頁和殘箋，盲眼老人的聲音從高腳凳的方向傳過來，不高，語調平穩，像是在陳述一件已經被時間驗證過多次的事：“當心賀蘭辭。'亢'宿的上一任守宿人，二十年前背叛了白鶴社。血脈會傳承秘密，也會傳承背叛。“盲眼老人說完這句話後重新閉上眼睛，像是在那扇門被關上的時候已經把該說的話說完了。地下室重新安靜下來。蘇泠風站在桌邊，目光越過桌麵上那些殘箋和紙頁，落向賀蘭辭的方向。